Yutaka Aihara.com相原裕ウェブギャラリー

浮世絵師歌川国芳は、魑魅魍魎が跋扈する世界を巨大な版画で表現した人で、現在読んでいる「奇想の系譜」（辻 惟雄著 筑摩書房）のラストを飾っています。「国芳の創意は、ここで、三枚続きの画面の構図法に革命をもたらす。従来の三枚続きには、一枚刷りの組合わせという意識があって、それぞれ一枚が、独立して鑑賞できるように工夫されており、構図の全体的統一性が稀薄であった。これに対し国芳は、三枚続きの画面全体を、完全に一個のワイドスクリーンとして意識し、思い切った独創的構図をそこに展開する。もっとも特徴的なのは、怪魚や妖怪のクローズアップによる衝撃的な効果を狙った作品である。」私が嘗て見た作品がまさに文中にあるもので、怪魚が三枚の版木に大きく彫られ、極彩色に彩られた凄まじいものでした。葛飾北斎の構図にも奇想天外なものがありますが、北斎はあまりにも有名になって驚くに値しなくなっているため、最近発掘された国芳の方が衝撃度が強かったというわけです。国芳のギャク系面白世界にもうひとつ加えるとすれば、アルチンボイドのような合成された顔のシリーズがあります。西欧画が日本に入ってきた時代だったので、それを翻案し取り入れたのでしょうか。国芳は社会風刺にも関心があって、今でいう週刊誌のような「売り」を狙った作品もあったようです。文中から引用いたします。「江戸町人の人気を至上とする浮世絵師にとって、魅力的ではあるが避けたほうが安全なレパートリーに、武者絵や故事、風俗に託して政治風刺をする〈さとり絵（判じ絵）〉の分野がある。当局の目にとまらない程度に表現をぼかし、しかも買う人にはすぐ察しがつくようにしておくという、綱渡りにも似たこの仕事が、いかに危険な賭けであったかは、寛政の歌麿の投獄などの先例が示すとおりなのだが、幕藩体制崩壊も目前にせまり、ようやく騒然としてきた世相のなかで、日ましに高まる庶民の武家政治への不信の代弁者を買って出たのがほかならぬ国芳だったらしい。らしいというのは、彼が、事実上この仕事にコミットしながら、巧妙に振舞って、結局牢屋入りを免れているからである。」

江戸時代の絵師長沢蘆雪は、無量寺の襖にある虎図が有名で、この襖三面に大きく描かれた型破りな虎は、一目見ると忘れられない印象を残します。私はこの漫画のような可愛らしい虎が、当初好みに合わず、これは虎と言うより猫ではないかと思っていました。現在職場でとつおいつ読んでいる「奇想の系譜」（辻 惟雄著 筑摩書房）によると「『蘆雪が虎を描こうとして描けなかったとは思われない。松江市西光寺、奈良薬師寺などに精悍な虎図を見るからである。筆者は皮肉な蘆雪が胸中ひそかに戯気を描いて巨大な猫を描いたのではないかとさえ想像する』という山川武氏の見解に同意したい。」とありました。事実、長沢蘆雪の描いた他の絵には目を見張るものが多いと感じます。著書の中でこんな文章に注目しました。「酷評すれば、師応挙の亜流であることをいさぎよしとせず、種々奇想をこらしてそれからの脱出を終生心がけながら、師の画風をあまりにも完璧に身につけすぎた器用さが仇となって、結局のところ、応挙という〈水〉を離れることはできなかったようであるし、晩年のグロテスクへの傾倒も、蕭白というその道の天才の後とあっては、しょせん二番煎じを免れなかったといえそうである。しかしながら、蘆雪の面目は、何といっても、南紀での諸作に最もよく発揮されたような、大画面を縦横自在に馳せめぐる線描の達人としての水際立った腕前にあり、この点、『鳥獣戯画』や『将軍塚絵巻』以来の、線の芸術としての日本絵画の伝統を、十八世紀上方の庶民的な世界に再現した画家として評価されるべきかもしれない。」長沢蘆雪の生きざまが垣間見れるようで楽しい感想を持ちました。

渋谷にあるＢｕｎｋａｍｕｒａザ・ミュージアムで「オットー・ネーベル展」を見てきた折に、不思議な色見本のようなスケッチブックが展示されていました。混色した色彩が大小の矩形で塗られた作品は、色彩計画のようであり、図式化された抽象絵画のようでもありました。「カラーアトラス」と題されたメモのような作品に私は惹かれてしまいました。図録の文章を引用します。「首都（ローマ）をひと通り探索した後、ネーベルは１９３１年１０月２６日、『明日から、まずイタリアの色彩の計画的な採集にとりかかるつもりだ』と決意を記している。こうしてネーベルが『忘備録』とも呼んでいる『イタリアのカラーアトラス（色彩地図帳）』という貴重な図鑑が成立した。～略～ネーベルがしばしば、色彩は『外的世界における内面の対応物』であると主張するとき、カンディンスキーほど色彩を純粋な顔料から分離させて考えていないにしても、色彩の造形的可能性についての彼のヴィジョンは色彩画の歴史の重要な一部をなしていると言える。～略～風景の中である色彩の量が多ければ多いほど、またある『響き』が際立てば際立つほど、幾何学的な形や色彩の面は大きく描かれている。全体の印象で重要度の低い色彩は小さく描かれ、支配的な色彩は大きく描かれた。彼はある風景や特定の部分を眺めたときに呼び覚まされた『響き』の数を書き、場所だけではなく時間帯や、その響きの『肖像』を描いた対象物ー家の壁や漁船、オリーブや松の林、山脈や海岸などーの名を記した。」（Ｔ・バッタチャルヤ＝シュテットラー著）「カラーアトラス」は色彩画を描くための尺度になるもので、その対象から離れて、カタログを作るように色彩だけを印象としてまとめたものでした。絵画が非対象になっていく過程で、様々な試行があったことが伺える展示でした。

最近はめっきり寒くなってきました。工房は倉庫建築のため内壁がありません。室内は外気とほとんど変わらない温度で、辛うじて雨風が陵げる屋根がついている簡単なものです。夏は暑く冬は寒いという自然に近い環境にあります。朝から工房で作業をしていたところ、寒さに耐えられず、今日から大型ストーブを設置しました。大型ストーブと言っても家電量販店で売っている一番大きな石油ストーブで、工房の広さから言えば頼りない限りです。ストーブが無いよりマシという程度ですが、手を温めるのにはちょうどいいのです。自宅の暖房器具は電気やガスに代わっていて、ガソリンスタンドで灯油を買うこともなくなりました。工房のストーブだけが今だに灯油が必要なので、今度ガソリンスタンドに立ち寄るときは灯油用ポリタンクを用意しようと思います。今日から久しぶりに陶彫成形を行いました。成形は立体を造形していくので、彫刻的な仕事と言え、制作工程の中で自分には一番面白い作業です。大き目のタタラを前日に準備していますが、それで補いきれない部分は紐作りでやっています。陶土の強度を保つため裏側から補強するのも紐状の陶土です。何とか一日で成形を１点終わらせて、昨日仕上げた陶彫部品の窯入れを夕方行いました。日曜日は昼頃に近隣のスポーツ施設に出かけて水中歩行をしてきます。今日も成形の途中に時間を決めて行ってきました。週末たっぷり制作をすると何とも言えない疲労に襲われます。充実感はありますが、翌日からの勤務が心配になるほどです。

今日は朝から工房に篭りました。今月予定している陶彫部品の仕上げと化粧掛けを午前中行いました。午前中だけで仕上げと化粧掛けが４点出来ました。これはかなり上出来な成果です。午後は一週間前に土錬機の試運転をやって、混合した陶土が既に出来上がっているので、久しぶりに成形を再開することにしました。座布団大のタタラを６枚作ってビニールで覆いました。明日は中断している陶彫の床を這う根を作ることにします。タタラを掌で叩いて作っている途中で休憩を取っていたら、工房に来ていた中国籍のスタッフから声をかけられました。以前と違って頻繁に休憩を取る私を気遣ってくれたのでした。ウィークディをフルタイムで働いているせいか、土曜日は疲労が残っているのです。大丈夫ですか？と問われて、平気だよと答えたものの、やはり加齢のせいかなぁと思い返して情けなくなりました。先週、平塚美術館で見た日本画家片岡球子の年齢を感じさせない絢爛たる作品群を思い出し、自分に活を入れました。新作はまだまだ先が見えない状態なので、年末に向ってここから佳境に入ります。まだタイトルも決まっていない新作ですが、そろそろ頑張りどころです。まとまって休みが取れる１２月の休庁期間を一区切りと考え、ここまでにどのくらい進められるのか、先を見通しながらやっていきたいと思っています。夕方、スタッフを駅まで車で送りました。年末年始は中国に帰ると言っていた彼女でしたが、長く休まないようです。正月早々仕事があって、日本語を忘れるわけにはいかないというのが短期休暇の理由だそうです。外国である日本で、日本人に混じって遜色なく頑張っているスタッフにも元気をもらえた気がしています。