Yutaka Aihara.com相原裕ウェブギャラリー

先日、螺旋の造形をブログに書きましたが、螺旋を平面にしたものが渦巻きで、当然渦巻きも造形要素としては大好きです。中心に向かって巻き込まれていく、また中心からグルグルと外へ広がるカタチは、一点から展開する作品を作ろうとした時に最も効果的な要素です。ウィーンでお会いできた故フンデルトワッサーもこの渦巻きに注目してカラフルな縞が永遠に続く作品を多く残しました。きちんと円形を辿るのではなく、ところどころ戸惑いながら渦巻いていくカタチが、フンデルトワッサー同様自分も大好きで敢えて幾何的な渦巻きを壊し、渦巻きにボリュームを与えています。中心点を設けない渦巻きも視線を裏切って面白みを感じさせます。まだまだ可能性がある渦巻くカタチにしばらく酔っていたいと思います。

作業場に来ていた美大生が課題をそっちのけにして、エッシャーの画集を見入っていました。「この人が生きて傍にいたら惚れちゃう」と彼女は言っていました。それほど心を虜にする表現力を持った画家です。エッシャーは遠近法や幾何形体のトリックを巧みに取り入れて、それだけに留まらず自身のオリジナルな幻想世界を描いています。具象と抽象を併せ持つ不思議な世界です。とくに抽象として表れるのは数学的なカタチで、多面体であったりメビウスであったりします。私がエッシャーを知ったのは美大生の彼女と同い年の頃で、大学受験のためのデッサンの研究所で講師の先生から紹介されました。それから私もほぼ３０年間ずっとエッシャーの魔術の虜になっています。

真白い大理石から・彫りだされてくるきみ・先ず胸筋が初めての風を受け・頬には荒々しいのみの跡。谷川俊太郎の詩集「空に小鳥がいなくなった日」からの「裸」という詩の一節です。高校３年生の時、これを読んで彫刻っていいなと思いました。これが理由で彫刻家になる決心をしたわけではありませんが、脳裏に焼きついた一節であることに変わりはありません。コトバがもつ唯物としてのイメージがあって、石の荒彫りから完成にいたる情景が目に浮かびました。その頃はまだ彫刻の何たるかを知らずにいましたが、たとえばミケランジェロの作品がこんな具合に生まれてきたのかと連想させられます。コトバのもつストレートな力を感じて、こんなコトバがどうしたら出てくるのか羨望さえ抱きました。

小劇場が盛り上がりを見せていた頃、赤テントや黒テントだけではなく早稲田小劇場にも足を運びました。まだ本拠地が早稲田にあった頃の小劇場です。鈴木忠志の演出、白石加代子主演の芝居はとてつもなく面白く、あっという間に時間が過ぎました。白石加代子のおどろおどろしい声が圧倒的な存在感を持っていました。本拠地が富山県に移ってから早稲田小劇場とは縁がなくなってしまいましたが、あの小さなアトリエで観た公演が今も印象にのこっています。別役実という劇作家もこの時知りました。別役実の童話にも興味を持ちました。乾いた情念を感じさせる独特な世界で、あっさり書かれたような詩的情景が、自分の心の片隅に棲みついてしまいました。

寺山修司という詩人を知ったのは大学時代です。高校の時から詩を折に触れて読んでいた自分は、特異な世界を持つこの詩人を敬遠していたところがありました。初めは前衛演劇から興味を持ちました。当時の渋谷に奇怪な装飾が施された演劇実験室天井桟敷の建物がありました。大学１年生の時に天井桟敷を訪ねました。家出を勧めてみたり、街で演劇によるパフォーマンスをしていた寺山修司の存在は社会現象までなって、いろいろな人々が天井桟敷に出入りしていたようでした。最近になって青森にある寺山修司記念館を訪ね、前衛とも思えた寺山世界が、郷土と切り離せないものであることが実感できました。それにしても渋谷にあった天井桟敷が今も印象に残っています。あのサーカス小屋のような建物はどこにいってしまったのでしょうか。