Yutaka Aihara.com相原裕ウェブギャラリー

陶彫は数点の窯出しが終わって、まずまずの仕上がりです。これからこの陶彫を組み合せた部分が置かれる土台を作ります。土台と言っても全体の８割を占める作品の一部で、かなり重要なところです。土台は厚板にレリーフを彫り、砂マチエールを施して油絵の具を染み込ませる方法でやります。これは旧作に用いた慣れた技法です。ただ厚板に鑿でレリーフを彫り込んでいくのは初めてです。陶彫の加飾が土台に文様として続いていくように彫っていこうと思います。作業工程としては１ヶ月を考えています。とは言っても普段は公務があるため週末しか出来ません。さらに土日にかかる出張があって日程的には厳しいものがあります。ただ、いつも時間に追われて制作しているため、こうした日程的な厳しさは慣れてしまっていて、何とかなると信じています。明日も土台作りを行います。
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新聞記事にアフリカの色彩やカタチを取り入れたファッションが掲載されていると思わず目がいきます。アースカラーや原色に近い色彩に魅かれ、また単純化されたカタチが大好きで、ドロ臭い情感がモダンにアレンジされていると、それだけでグッズが欲しくなってしまいます。自分は仮面も集めていて、アジアの仮面に混ざってアフリカの黒い仮面を壁に掛けています。ドロ染めの布も持っています。一度アフリカの風土を味わいたいと思っていて、かつてヨーロッパに暮らしていた時に、どうしてアフリカに行かなかったのだろうと悔やまれます。ピカソやモデｲリアーニが影響されたアフリカンデザインは、今も自分を刺激していて、制作に迷った時はアフリカンデザインの本を見て心を新たにしています。

今年の１月からシーズン３になるＲＥＣＯＲＤを始めています。ＲＥＣＯＲＤとは、ポストカード大の平面に毎日１枚ずつ作品を作っていく仕事を言います。ＲＥＣＯＲＤも３年目ともなれば習慣化しているはずですが、創作的な仕事のためか時には厳しい時間を過ごしています。イメージ通りの作品が出来た時の喜びはひとしおですが、毎日がそういうわけにはいかず滞る時も結構あります。シーズン３はパターン化した文様の中にカタチが変容していくようにしています。先月も今月も格子文様を使っています。２月になってから格子の縦横の割合を変えています。これは５日を区切りに変化する連作にしています。昨年やっていたシーズン２の幾何形体を使った連作の名残があって、５日でひとまとめにしていくのが自分にとって具合がいいのです。

現代彫刻は空間についての概念を学ぶものだということを大学を卒業した後になって知りました。これはもう哲学と言っていいもので、空間の捉えを思索し、個展の場で画廊の空間にそのコンセプトを表出させるものです。そうした考え方に立たなければ、米人彫刻家のドナルド・ジャッドを初めとする同世代の彫刻家の仕事は理解できません。自分はドナルド・ジャッドの作品があったにも関わらず、美術館で立ち止まることもなく通り過ぎてしまったのが、初めてジャッドの箱型の立体に遭遇した時だったと思います。何の変哲もない金属製の箱、というのが第一印象で気も留めずに歩き去ったように思います。ジャッドはヨーロッパ的な量や動勢や構成的な彫刻の要素を否定し、単なる物体としての彫刻を初めて世に出した人で、今までの彫刻の概念に囚われない様々な表現が登場する契機を作った人でもあります。自分もそう考えれば納得できますが、そこにある物体の何が革新性をもたらすものなのかわからない時があります。では、ジャッド以後の現在はどうなのか、自分の気づかないところや考えが及ばないところに新しい価値感が眠っているのかもしれません。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Yutaka Aihara.com

自分はどうして彫刻を作るのか、ブログにも度々書いていることですが、やはり自問自答を繰り返しながら、この不可解なモノに拘り続けているのです。彫刻で生計を立てられることはなく、むしろ膨大な時間とそれに費やす労働の蓄積で出来上がっていく彫刻とはいったい何なのか。展示した後の保管に労力を使い、また搬入搬出にも人手を必要とする彫刻。こんなやっかいなモノでありながら、関心のない人からは一瞥されることもない世界です。自己満足というべきか、飽くことなく追求したくなる造形哲学は麻薬のように自分に浸透してくるので、作ることで心を満たして我を忘れてしまうのです。また現代には物体から物性にいたる彫刻と呼んでいいのかどうかわからないモノまで存在し、それを評論家が解明して、さらに現代（現在）を模索するモノが発展的に登場して、自分を刺激し続けるのです。こんな彫刻に付き合って３０年が経とうとしています。彫刻という不可解なモノに理由も理屈もなく、ずっと自分は魅了されています。　　　　　　　　　　　　　　Yutaka Aihara.com