Yutaka Aihara.com相原裕ウェブギャラリー

「石を聴く」（ヘイデン・ヘレーラ著 北代美和子訳 みすず書房）は「イサム・ノグチの芸術と生涯」を扱った評伝で、今回は第４０章「自伝に向かって」と第４１章「形態と機能の入門書」のまとめを行います。自伝を出版することになったノグチは筆者ジョン・ベッカーとの間にトラブルに見舞われますが、その前に彫刻の空間概念に関する興味ある個所がありました。「（ローマの）アカデミー滞在中にノグチは床を台座として使う彫刻の制作を始めた。地面が庭園の一部であるのと同じように、床を彫刻の一部である場所、あるいは平面と考えた。～略～ノグチは、日本では地面に据えられた岩は『下にある原始の塊体から突き出す突起を表現している』と言った。庭園の構成要素は、鑑賞者の想像のなかで大地の下で結合される。」私自身の彫刻観とも相通じる概念がここに出てきました。話を自伝に戻します。自伝出版に関するトラブルは、ノグチが自伝に手を入れて筆者との誤解を正そうとし、また印税の分配でも揉めて、結局プリシラによって仲介されたことが分かりました。決着するまで紆余曲折あったわけです。「本は一人称で書かれ、自分が言うのではない言い方で自分が考えていないことを言われるのは不可能です。」次章「形態と機能の入門書」では、ノグチが拘った遊び場に関する記述がありました。「自伝では遊び場をつくるには子どものように考えなければならないと述べている。『ぼくは遊び場を形態と機能の入門書と考えたい。単純で神秘的、そして想像力をかきたてる。したがって教育的でもある。』」このプロジェクトは建築家ルイス・カーンとの協働であってもなかなか実現せず、ノグチを苛立たせました。「ジェイコブスは、ノグチは最近日本で《子どもの国》と呼ばれる遊び場を完成したのに、自分の祖国では遊び場設計者としては『名誉のない預言者』であると指摘した。～略～コラボレーションについてカーン自身は楽観的な見方をしていた。『私は建築の言葉では語らなかった。ノグチは彫刻の言葉では語らなかった。私たちのどちらもが建物を地形の輪郭の一部としてとらえていた。しかも独立した輪郭ではなく、絡みあい、漂ったりしている輪郭の相互作用として。そしてそれは、建築を主張するものでも、彫刻を主張するものでもないことを願っていた』。」横浜にある「子どもの国」はノグチ設計による遊び場だったことを改めて認識しました。

今夏、開催した１５回目の個展をホームページのExhibitionにアップしました。Exhibitionでは、ギャラリーせいほうの展示空間をそのまま見ることができて、図録の撮影の時とは違った雰囲気があります。白い空間に彫刻を配置し、照明を当てると立体感が映えて我ながら美しいと感じます。Exhibitionの説明文に「命の蘇生」という月並みなコトバを使ってしまいました。本心を言えば、造形思考はそんなに短絡的ではないのですが、文章を簡単にまとめなければならず、都合のいい言い回しができなかったのが正直なところです。このExhibitionのいいところは過去の展覧会が全部見渡せられるところです。私自身はあの時はこんな思いで作っていたなぁとか、この年はこんな大きな事件事故があったなぁということが頭を過ります。東日本大震災、新型コロナウイルス感染症、母の死去など作品に影響を及ぼすことが多々あったことも事実です。造形思考を深化させたいと願っていても、表現の振り幅が大きくなり、あれもこれも欲張ってしまっていることも、作者にしか分からないことですが、確かにあります。連作にしようと始めた作品が、その後の展開が続かず休止していることも、その逆に自分の意向に反して連作になってしまっている作品もあって、私の造形計画と実施にはムラがあることも認めざるを得ません。Exhibitionを通して、いろいろなことが思い出されますが、１５回も毎年継続してきたことだけは自分を褒めてもよいかなぁと思っているところです。

今日も蒸し暑い一日でしたが、九州に近づく台風１０号の影響か、突如大雨が降ったり、また日差しが戻ったりして安定しない一日でした。家内の親戚がいる奄美大島では大変なことになっているようで、被害を最小限に食い止められることを願って止みません。横浜は台風から遠い位置にあるため、危機管理的にはそれほど緊急を要してはいませんが、万が一にも備える必要を感じます。日本は自然災害から逃れられない運命にあり、昨年関東を襲った大型台風によって、自宅の雨樋が壊れ、部屋のあちらこちらで雨漏りが発生したことを思い出しました。自宅のリフォーム工事を始めたのは、自然災害が起因になっていると言えます。現在、台風が近づく地域の心配を我が事のように感じられるのは、そんな理由によるものです。さて、今日の工房での作業は９時過ぎに始めました。美大受験生が２人来ていて、デッサンや平面構成をやっていました。彼女たちも毎週やってくるようになりました。ウィークディはそれぞれ高校に通っているので、週末は疲れているだろうに、作品を作るパワーを失わないのは立派なものです。私は昨日準備しておいたタタラを使って、７点目の陶彫成形に挑みました。今日作った陶彫部品は、新作の中では中くらいの大きさになるものですが、高さは６０センチくらいあって、積み木のように陶彫による直方体を積んでいくうちの２段目に当たる部品です。積み木のように積んでいく陶彫部品はボルトナットで留めることはしませんが、下の陶彫部品の上部に凹んだ部分を作り、そこに嵌めていくようにしています。それこそ地震等自然災害で彫刻が転倒しないように配慮しているのです。彫り込み加飾は今日のところは出来ませんでした。涼しくなればウィークディの仕事帰りに工房に立ち寄って、彫り込み加飾をやっていきたいと思っています。秋風が早く吹いてほしいと願っています。

週末になりました。９月最初の週末になっても工房内の気温は相変わらずで、蒸し暑い環境の中で制作を余儀なくされています。今日は暑さを避けて朝７時に工房に出かけ、制作を開始しました。朝７時から夕方３時までの８時間を作業に費やしました。その間、朝食と昼食にそれぞれ３０分程度、自宅に戻ってきました。９月から凌ぎ易くなることを想定して、制作工程を組んでみましたが、なかなか思惑通りにはいかず、身体に負担を強いて、夜はぐったりしてしまいました。制作内容としては、先週作った陶彫成形の彫り込み加飾が終わっていないため、新しい土練りをする前にまず彫り込み加飾を行ないました。続いて土錬機を回して土練りを行い、明日の陶彫成形のために座布団大のタタラを数枚用意しました。土練りやタタラ作りはほとんど肉体労働で、汗が噴き出てきました。このところ毎回そんな作業なので、大分慣れてきていますが、若い頃に比べると地力が多少衰えている気がします。まだ作業場を他に借りて作業をやっていた頃は、汗でびっしょりになったシャツを何枚も替えつつ、余力を残してその日の作業を終えていましたが、最近は休憩を取ることが頻繁になり、ノルマの作業を終えるとぐったりして動けなくなります。休憩は扇風機の前を陣取って、暫し目を瞑ってじっとしています。昔もそうだったのか記憶にないのですが、疲労の具合が違うような気がしてなりません。夜になって多少体調が回復したので、自宅の食卓でＲＥＣＯＲＤの追い込み制作を行いました。深夜０時までＲＥＣＯＲＤをやっていました。今日は充分成果を上げた一日でした。明日は陶彫成形を頑張ります。

このところ蒸し暑い工房には長く留まれず、その代わり空調の効いた自宅の食卓をアトリエの代用にして、ＲＥＣＯＲＤの制作に時間を割いています。下書きばかりが先行するＲＥＣＯＲＤですが、だいぶ解消してきました。ＲＥＣＯＲＤ制作が厳しかったのは、春に自宅のリフォーム施工を行なっていたため、暫く食卓が使えず、そうかといってリビングでは気持ちが落ち着かず、結局毎晩下書きだけをやっている生活が続いてしまったことが原因でした。今年は色彩をテーマにしていることがあって、その都度下書きから色彩のイメージを思い出しながら、ＲＥＣＯＲＤの追い込み制作をやっていました。今月は「紫」でいこうと決めました。紫にもさまざまなバリエーションがあり、とりわけ私は日本の染めの美しさに惹かれています。本紫の染めは紫根染と言われていて、高貴な印象があります。事実、僧侶の紫袈裟は最高位を示すものです。紫の布上に文様が鮮やかに映えているイメージなどを取上げて、今月のＲＥＣＯＲＤにしたいと思っています。紫色は青色と赤色の中間色になり、菫（すみれ）色に近く、面白いのは醤油の別名になっているところです。醤油を「むらさき」と言うといかにも美味しそうな印象をもつのは私だけでしょうか。今月は高貴な色彩に相応しいデザインを考えていきたいと思います。