Yutaka Aihara.com相原裕ウェブギャラリー

「フロイト入門」（中山元著 筑摩選書）第四章「幼児の性的な成長と性格の形成」のうち前半部分である「幼児の性的な体制」のまとめを行います。「夢解釈」の解説書として読み始めた本書でしたが、フロイトが提唱した理論全体を考える良い機会を得ました。「幼児の性的な体制」の冒頭部分を引用します。「当時の西洋では、子供は天使のように無垢な存在だと考えられることが多かった。そして子供に性的な欲望が存在するなどとは考えてもみなかったのである。しかしフロイトは、人間は誰もが幼児のときに、さまざまな性的な欲望を抱き、それを充足しようとするものだと考えた。そしてこれは否定的に考えるべきことではなく、むしろ人間の成長を促し、やがて他者を愛することができるようになるために必須の経験であると考えたのである。～略～フロイトは、幼児が成長していくさまざまな段階を、それぞれの時期に中心的な役割を果す身体部分によって名づけている。」まず、そこで登場するのが口唇期です。引用を続けます。「おしゃぶりという習慣は、栄養を摂取するための器官である口と唇を、幼児が性的な快感を享受するために利用していることを示すものであり、この時期を口唇期と呼ぶ。」次に肛門期です。「（排便に対して）子供が母親の期待にこたえ、自分の欲望の充足を諦めるのは、自分の身体で快感をえようとする欲望よりも、他者に愛される自分への欲望が勝るためである。」さらに男根期に続きます。「フロイトはこの時期は、思春期において正常な性器的な体制が確立される上で重要な役割をはたすことを指摘している。幼児期にはさまざまな部位で性的な快感がえられていた。しかし性器的な体制の確立という観点からみると、こうした部位でえられる快感は、それ自体で追求すべきものではなく、ほんらいの性器的な活動のための『前駆快感』にとどめられる必要がある。」その後に展開される性的な成長の中で「性対象倒錯」と名づけている同性愛やフェティシズムやサディズム、マゾヒズムの説明がありました。「幼児の性的な体制」のまとめはこのくらいにしておきます。

今だから語れる真実があるとすれば、かつて人々が経験した戦争の惨状だろうと思います。戦争は特定民族に焦点を当てて根絶させようとする大量虐殺を生み出し、その代償は孫子の代まで禍根を残すと言っても過言ではありません。ナチスによるホロコーストはその最たるもので、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ収容所を初めとする各地に点在する収容所の惨状は、人類史の中でも最悪な汚点です。その猛威をふるっていた時代に収容所内部を定点観測の如く手持ちカメラで撮影したとすれば、きっとこんな状況だったのではないかと思わせる映画が「サウルの息子」でした。ユダヤ人の大量死体処理のために同胞から選び抜かれ、数ヶ月後には自分も同じ運命を辿る特殊部隊ゾンダーコマンド、その一人がサウルでした。未来のない強制労働に、サウルはガス室で生き残って軍医に殺害された少年を自分の息子と決め、ユダヤの教義に従った埋葬を望みます。そこにサウルが命がけで人間の尊厳を取り戻そうとした、人としての意思が読み取れました。それはナチスが部品と呼んでいた遺体に、人間性を見いだそうとしたサウルの小さな抵抗でした。しかしこの小さな抵抗は収容所で非業の死を遂げた全てのユダヤ人に対する贖罪と鎮魂だったと言えるのではないかと私には思えました。映像はサウルを執拗に追う手持ちカメラで進行します。観客はサウルの視点に限られた画面でしか情報を伝えられませんが、サウルの背後に展開する惨状に圧倒されます。ガス室は内部で激しく扉を叩く音と凄まじい阿鼻叫喚の響きがあるだけで、その音響によって観客は戦慄を覚えます。この映画のもうひとつの主役は音です。音によって想像を掻き立てられ、映像をさらに立体的に構築している効果があるのです。フィクションと言えども、これは一人の人間として生きていく証を突きつけられる衝撃の作品で、翻ってわが国も戦争によって犯した重大な罪があり、その償いに常に面と向かって考えるべき絶好の機会になると思いました。

展覧会に足を運ぶのに、予め見たい展覧会に時間を作って出かけていくことがあり、また何かのついでに見る展覧会もあります。時間を作ってわざわざ行ったのに期待はずれだったり、ついでに見た展覧会で印象的な作品に出会える場面があったりして、展覧会に行く動機と出会う作品は必ずしも一致しないように思えます。出会いは偶然が織り成す運命の悪戯のようです。先日、出張のついでに立ち寄った橫浜のそごう美術館で開催していた「日本画の革新者たち展」は、なかなか質の高い内容で、得をしたような気分になりました。福井県立美術館所蔵作品が中心でしたが、横山大観や菱田春草といった巨匠の作品に心が解放されました。日本画も西洋画の影響を受け、描写や空間解釈に新しい試みがなされたようです。今回の展覧会でとりわけ心引かれた画家は岩佐又兵衛で、私は初めて聞く名前でした。岩佐又兵衛は福井県に馴染みのある画家だったようです。細い描線を駆使し、細やかな風景や躍動感のある人物像など、極めて表現力の高い人だったことは、作品をひと目見て分かりました。群像の表現や水面の丁寧な描写を見ていると、岩佐又兵衛という画家のさらなる調査が待たれるところです。そごう美術館は日本各地の美術館の所蔵作品を今後も紹介していくそうで、横浜在住の私にとって大変有り難い企画だと思っています。地方の美術館に行くと、そこでしか味わえない素晴らしい名画に出会えることが暫しあります。郷土出身の芸術家を大切に扱っていて羨ましさを覚えることもあります。そんな出会いの機会を是非与えて欲しいものと切望しています。

春一番と雨が一緒になって朝は大荒れの天候でした。今日は家内の従兄弟の結婚式が行われる日で、車で横浜から千葉に行く湾岸線の状態が気になっていました。結果としては道路閉鎖もなくスムーズに通行でき、午前中の早い時間に式場のあるホテルに到着しました。家内の従兄弟は農林水産省に勤める国家公務員で、奥さんになる人は病院に勤める看護士でした。どちらもしっかりした生活設計を持って生きている人たちで、見ていて安定感がありました。最近は人前結婚式が多くなって、参列者全員が証人になる方法をとっていて、彼らも例外ではありませんでした。特定の宗教があれば別ですが、こういう結婚式もいいなぁと思いました。私にとって結婚式参列は本当に久しぶりで、祝宴はさらに良いものだと改めて感じました。遠縁の人たちとも久しぶりに再会できました。時間的には早めの挙式だったので、夕方工房に行けるかなと思っていましたが、やはり結婚式の重さが胸に刻まれてしまって、制作をしようとする気になりませんでした。制作はまた来週頑張ろうと思います。

今日は前から楽しみにしていた映画を観に行きました。ミニシアターでなければ上映しないような内容の映画で、横浜のシネマジャック＆ベティで今日から上映しています。初日ということもあって今までになく混雑していました。ハンガリー人監督が撮った「サウルの息子」はカンヌ国際映画祭グランプリを受賞した衝撃的な作品です。第二次大戦中のアウシュヴィッツ収容所の内部を描いた作品で、ナチスが収容者の中から選んだ死体処理の特殊部隊ゾンダーコマンドの一人が主人公です。カメラは常に主人公と共にいて「サウルの視点に止まり、彼の視力、聴力、存在を超えたフィールドに立ち入らない。」（図録より抄）のです。そのカメラワークがあるからこそ収容所の内部空間をまるでドキュメンタリーのような臨場感をもって描ききっているのです。内容についての感想は次回に改めます。今回は家内が演奏のため映画に来られず、工房に出入りしている若いスタッフを連れて行きました。こうした映画は初めてだったらしく初めは戸惑っていた様子も伺えましたが、そこはアーティストの卵だけあって、強烈な表現にすぐ適応し、映像で訴えるリアルな主張に興味関心を持ったようです。映画は午前中から午後にかけて上映されたので、その後駐車場に止めていた車で工房に戻り、３時間程度制作をしました。スタッフは大学院修了制作の雛型作り、私は陶彫成形をやりました。凝縮した時間を過ごし、お互い満足して工房を後にしました。